La música que hipnotiza (parte 1)
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En el volumen 7 de Apatìa mencioné lo que conecta la hipnosis con la música, aludiendo al hecho de que no es casualidad que la mayoría de las fantasías comiencen precisamente mientras se escucha música y, aunque parezca obvio, la verdadera razón por la que ocurre esto no lo es. La música debería calmar los pensamientos, no aumentarlos desmesuradamente. Sin embargo, es un medio que ha sido utilizado como arma gubernamental específicamente para hipnotizar las mentes. Partamos del hecho de que quienes creen que «la música de antes» no era hipnótica ni era utilizada por el Gobierno para manipularnos, y que solo la música actual, e , se utiliza para manipular a los jóvenes, están muy equivocados. Si partimos de la sencilla canción sobre la «coca-cola» titulada «Bollicine» de 1983, que, además de publicitar la bebida de las multinacionales, hacía fuertes referencias a las drogas, mientras que la mayoría de la gente creía que en esas canciones no había nada malo, comprendemos inmediatamente que toda la música comercial, incluidos los discos considerados «no comerciales» pero que lo son, servían a un propósito mayor. Es claro y evidente para todos que la «música» de los años 2000, especialmente la producida en los últimos 15 años, ni siquiera puede considerarse música, sino sonidos electrónicos o «ruidosos», como simples y molestos ruidos de percusión, que sirven específicamente para acostumbrarnos a los sonidos metálicos de las tecnologías alienígenas. La moda actual de la música con voces electrónicas modificadas también sirve para acostumbrarnos a los sonidos y voces metálicos que se oyen en presencia de alienígenas y de humanos que, por su parte, utilizan su propia tecnología. La moda de los sonidos «asmr» funciona de la misma manera, incluso diría que peor, para acostumbrar a los secuestrados por experimentos alienígenas a apreciar los sonidos «susurrados» que generalmente se oyen en presencia de los Operadores y durante los experimentos que se llevan a cabo durante los secuestros. Las voces «susurradas» se arraigan en la mente de quienes se han vuelto tan sumisos a los secuestros alienígenas que aprecian los sonidos ASMR como familiares; quienes, por el contrario, practican notablemente contra la artificialidad, sienten un enorme disgusto por los sonidos ASMR y las voces susurradas precisamente porque les recuerdan experiencias de secuestros alienígenas/voces de operadores y, por lo tanto, se mantienen alejados de sonidos tan molestos.
Encontrar relajación y placer al dormirse escuchando los sonidos ASMR evoca las oscuras experiencias vividas durante los secuestros, en los que se te seda y se te duerme con sustancias, mientras los médicos y científicos presentes susurran para no ser oídos/entendidos por el sujeto; sin embargo, estas experiencias se catalogan en el cerebro como «agradables, relajantes» debido a los sedantes y psicofármacos que los médicos administran a las víctimas de secuestros para mantenerlas tranquilas y dóciles durante los experimentos que realizan con ellas. Siempre hablamos de experimentos terribles, nunca agradables, independientemente de cómo los memorice el cerebro, que está sometido a manipulaciones artificiales. Hay que reconocer que se practica un enorme lavado de cerebro e hipnosis en las víctimas de secuestros y lo fundamental que es «salir» de esa sensación de familiaridad y placer al escuchar esos sonidos. Quienes recuerdan con mayor claridad las experiencias de secuestros alienígenas o gubernamentales que han sufrido, también recuerdan los «susurros» de los médicos y operadores presentes durante los experimentos y cuánto han sufrido en esos momentos. Por lo tanto, estos sonidos provocan en el sujeto una fuerte sensación de molestia, precisamente porque los asocia más correctamente con acontecimientos muy negativos y dolorosos; nada agradable, aunque los sedantes hagan que estas experiencias parezcan tranquilas y pacíficas. Más allá de los gustos personales, que en este contexto no cuentan realmente, lo que debemos entender es qué es lo que el Gobierno inserta en la música para hipnotizar nuestras mentes. En el volumen anterior te expliqué cómo el Gobierno utiliza flashes de luz para activar o desactivar ciertas áreas de nuestro cerebro, lo que también significa insertar datos en la mente del sujeto para luego activarlos cuando el Gobierno lo desea, a distancia, en cualquier momento.
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Lo mismo puede hacer a través de los sonidos; de hecho, hay que decir que las tecnologías que utilizan el sonido son incluso más antiguas y utilizadas que las tecnologías que explotan los flashes/destellos de luz. De hecho, el gobierno nazi utilizó tecnologías que emitían sonidos muy molestos e invasivos dentro de las redes neuronales, ya durante la Segunda Guerra Mundial, tanto hacia los enemigos como hacia los ciudadanos indefensos, hasta el punto de matarlos en el acto. Estas armas sonoras eran peligrosas, pero no solo por el alto volumen con el que se emitían los sonidos, que provocaban daños físicos en los oídos, sino sobre todo por las ondas/frecuencias que emitían y que conseguían hipnotizar el cerebro, hasta el punto de volverlo loco casi instantáneamente. Quienes oían ese sonido morían en el acto o incluso corrían a suicidarse, sin motivo aparente. No se trataba solo de dolor físico, sino de algo que se desencadenaba en la mente, debido a los sonidos estudiados por el gobierno nazi y luego por el estadounidense, y que se utilizaban para someter a sus enemigos, incluidos los ciudadanos. (Lea también http://www.rolandofustos.it/?p=828 y https://thevision.com/scienza/microonde-arma-guerra/ y https://it.topwar.ru/14746-akusticheskaya-pushka-richarda-vallausheka-chudo-oruzhie-tretego- reyha.html , lea también sobre «LRAD», utilizado hoy en día por las fuerzas del desorden, que deriva del origen de «Schallkanone»). El gobierno nazi descubrió que podía utilizar armas psicotrónicas que afectaban directamente al cerebro y, por lo tanto, a las neuronas a través del sonido, provocando vibraciones en el oído que causaban desequilibrios inmediatos en el cerebro. Estas armas pronto se declararon «ilegales», al igual que el gas nervioso (que, cito «Químicamente similar a los pesticidas, el Vx es el más potente de todos los agentes nerviosos y se considera un arma de destrucción masiva, por lo que está prohibido por una serie de acuerdos internacionales, entre ellos el Protocolo de Ginebra de 1925 y la Convención sobre Armas Químicas de 1993»), ya que se trataba de armas excesivamente «potentes». Pero, ¿cómo se puede pensar que el Gobierno se privaría de armas extremadamente eficaces, potentes y capaces de conseguir lo que desea, sobre todo si provocan reacciones tan violentas en el cuerpo humano? Evidentemente, ilegalizar esas armas servía más para engañar al pueblo y hacerle creer que el Gobierno ya no las utilizaría, que para dejar de utilizarlas realmente. ¿Acaso las bombas no son lo suficientemente violentas? ¿No ofrecen suficiente poder? Por supuesto que sí, pero que sean «ilegales» es solo una palabra para engañar al pueblo y hacerle creer que no se volverán a lanzar, pero la verdad es que el Gobierno hace lo que quiere y, si mañana decide lanzarlas, la gente que creía que eran «ilegales» seguirá sosteniendo que son ilegales incluso después de que la bomba haya sido lanzada. En otras palabras, quienes aún hoy creen que el Gobierno respeta las normas que él mismo ha impuesto a la humanidad están profundamente dormidos, y ni siquiera una bomba, literalmente, podría despertarlos.
Las tecnologías utilizadas para producir sonidos tan intrusivos que manipulan el cerebro de las víctimas obligadas a escuchar/absorber esas vibraciones fueron desarrolladas por científicos nazis bajo el mando del Gobierno estadounidense, creando así las tecnologías que sufrimos los seres humanos hoy en día. Es impensable que las tecnologías que se utilizaban hace décadas, incluso hace más de un siglo, no se hayan actualizado para aprovecharlas en los tiempos modernos. El uso de esas armas tecnológicas y psicotrónicas nunca se detuvo realmente, pero el gobierno tenía que hacer creer al pueblo que suspendería todos los estudios y avances tecnológicos relacionados con esas armas, y la gente se lo creyó. Pero si esos resultados se podían obtener hace ya un siglo, solo podemos imaginar qué tipo de actualizaciones han logrado dar a esas mismas tecnologías. Hoy en día, esas mismas tecnologías se utilizan para hipnotizar completamente a la humanidad, a través de sonidos muy precisos ocultos en todas las canciones que se escuchan en la radio, independientemente de que sean cantantes famosos o emergentes, de que sean canciones italianas o americanas, de que sean pop o trap.
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Por desgracia, hoy en día el gusto personal no cuenta para nada, por lo que no basta con alejarse de las canciones o los estilos musicales que nos parecen más «ruidosos y molestos», porque todas las canciones, todas, esconden vibraciones inaudibles que ni siquiera los propios cantantes y músicos saben que los responsables de las discográficas han añadido antes de publicarlas a nivel mundial. De hecho, conviene aclarar que el cantante o el músico no tiene ni idea de lo que se inserta en secreto en sus canciones, o al menos la mayoría de ellos no son conscientes de ello. Todo esto ocurre durante los últimos pasos, cuando la canción está a punto de grabarse en un CD y luego enviarse a la radio (y, por lo tanto, enviada a través de señales/frecuencias que llegarán a las antenas y repetidores, que a su vez llegarán a nuestras cabezas una y otra vez al día), se inserta de forma automática, mediante una configuración gestionada por la IA, un determinado hilo de sonidos imperceptibles al oído, que no forma parte de la melodía y que servirá precisamente para afectar a nuestro cerebro.
Luego, con algunas canciones es más evidente que con otras. Te das cuenta de que cuando escuchas ciertas canciones, inmediatamente después te sientes irracionalmente nervioso, estresado, como si hubieras tenido un mal día o estuvieras muy cansado, aunque no sea así, sino que se debe a haber escuchado esas canciones. Con otras, te das cuenta de cómo tu estado emocional se vuelve inmediatamente depresivo/pesimista, y solo al escuchar esas melodías «tristes» empiezas a encontrar razones, recuerdos y pensamientos, incluso fantasiosos, pero que confundes con reales, para estar triste tú también. Todos sabemos que funciona así, que la música tiene una fuerte influencia en nuestro campo emocional y psicológico, y sin embargo lo damos por sentado como si nada fuera. Como todo el mundo lo sabe, pensamos que debemos ignorar lo que está sucediendo en la realidad cotidiana. Pero no es así, y no debemos ignorar en absoluto lo que se esconde detrás de todo este gran e l proyecto colectivo. Por otro lado, solo te das cuenta cuando las canciones que estás escuchando te parecen ruidosas o tristes/depresivas, por lo que piensas que ellas son el único problema y que las demás no causan ningún daño. Contrariamente a lo que se piensa, esas vibraciones perjudiciales para el cerebro se introducen en cualquier tipo de canción que puedas escuchar hoy en día, porque además de haber introducido esos sonidos invisibles en las propias canciones, las tecnologías que utilizamos para reproducirlas también están diseñadas para producir otros sonidos invisibles perjudiciales para nuestro cerebro; así que si no nos afectan por un lado, nos afectan por el otro, pero el problema es que, en su mayoría, nos afectan simultáneamente por ambos lados.
En algunas canciones se pueden escuchar sonidos realmente molestos que provocan nerviosismo y estrés emocional; esto te permite comprender el efecto que tienen en todas aquellas personas que las escuchan a diario, incluso varias veces al día. Pero lo peor no se oye, por lo que incluso esos sonidos que reconoces como ocultos y molestos (porque están intercalados entre las distintas melodías con un tono más bajo, como si estuvieran casi ocultos) no son tan graves como esos sonidos inaudibles para el oído humano, pero que afectan igualmente a nuestro cerebro. Se trata de vibraciones que se ocultan en el interior y que ni siquiera pueden considerarse melodías, ya que son una mezcla de sonidos rítmicos breves y otros sonidos fijos y lineales, algunos de los cuales parecen susurros, y otros sonidos que, si pudieras oírlos, reconocerías como muy molestos. Todos estos sonidos ocultos sirven para mantener nuestra vibración mental perpetuamente baja, sin que lo sepamos y en contra de nuestra voluntad, porque por mucho que nos esforcemos por elevar nuestro tono, cuando ponemos esas canciones en los auriculares (o incluso en la radio, por ejemplo, cuando estamos en el coche), nos golpean todas esas vibraciones que penetran en nuestro cerebro.
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El Gobierno no nos deja elegir, por eso no importa si nunca escuchas música, seguro que alguna vez entrarás en un supermercado y escucharás la música que suena en la caja, o te pararás en un bar y escucharás la radio encendida, o irás al gimnasio y encontrarás la música a todo volumen. No importa si intentas ignorar la música o si ni siquiera te has dado cuenta de que estaba encendida porque estaba muy baja: el hecho es que te afecta igualmente, nos afecta constantemente. Lo cierto es que no podemos fingir que no entendemos que ser impactados por ciertos sonidos invisibles de vez en cuando, por ejemplo, esos 20 minutos en los que estamos haciendo la compra, es diferente a escuchar durante horas y horas seguidas esas mismas melodías directamente en los auriculares, además con auriculares bluetooth y wi-fi, como si no fuera suficiente con estar expuestos a las ondas de radio día y noche, ¡sino que queremos más! Por lo tanto, en primer lugar, es bueno volver a los viejos y queridos auriculares con cable, evitando así los auriculares wifi, al menos para reducir el daño causado a nuestro cerebro. Debemos evitar lo que podamos evitar: ya que hay pocos elementos entre los que elegir, cuando aún tenemos la posibilidad de elegir, al menos debemos tomar la decisión correcta, es decir, la menos perjudicial para nosotros. Evitaremos seguir las modas, que solo nos llevarán a dañarnos más rápidamente.
Podemos observar cómo, a lo largo de los años, el estilo musical se está yendo al garete, tanto en lo que se refiere a las letras y las melodías como a la ausencia de humanidad en la música, ya que, hoy en día, la mayoría de las letras y las melodías están escritas por IA y, en consecuencia, se repiten tanto las melodías como las palabras. En el pasado, las letras eran escritas por cantautores o por Ghostwriter, es decir, escritores fantasmas, un término que se refiere a los escritores desconocidos que están detrás de las canciones más famosas; prácticamente todos los cantantes siempre han recurrido a otros escritores que escribían y luego definían el ritmo musical de sus futuras canciones, y los cantantes solo tenían que prestar su bonita voz y... llevarse todo el mérito. De hecho, los escritores fantasma no reciben ningún reconocimiento público, pero a mucha gente le gusta trabajar como escritores fantasma porque la paga es aceptable dada la situación económica actual, que es ridícula, por decirlo suavemente. En otras palabras, la paga es escasa, pero como se suele decir, más vale poco que nada. Hasta aquí todo bien, mientras escribían letras aparentemente buenas y componían buenas melodías. El Gobierno siempre se ha encargado de arruinarlos, ya que durante la publicación oficial de cada canción que sale en la radio ha explotado el arte y, por tanto, la música para introducir en ella vibraciones dañinas para el cerebro, con el fin de que estas penetren en la mente humana durante los momentos lúdicos, recreativos o de ocio con los amigos. Lamentablemente, debemos recordar que si el Gobierno nos permite utilizar una tecnología para actividades lúdicas y placenteras para nosotros, significa que detrás ya ha introducido uno de sus proyectos de control, como ha hecho en este caso: nos ha permitido utilizar tecnologías militares avanzadas como la radio para divertirnos y escuchar música, para difundir a través de las mismas melodías los sonidos que ha introducido y que escucharíamos con gusto, aunque sin saberlo, porque están ocultos dentro de las canciones que nos gusta escuchar.
Ahora alguien podría pensar que nunca escucha la radio, sino que solo escucha música a través de YouTube, Spotify u otros motores para escuchar música, y por lo tanto se convence de que no le afectan las ondas de radio ni las vibraciones dañinas que el Gobierno ha insertado en las canciones. Obviamente, esto no es así, porque tanto YouTube como Spotify pertenecen y son explotados al máximo por el Gobierno, por lo que nos vemos afectados por las mismas vibraciones e incluso peores, ya que estos últimos utilizan tecnologías mucho más invasivas que la simple radio. Por lo tanto, es mejor no subestimar la situación.
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No obstante, es importante darse cuenta de cómo ha «evolucionado» la música hasta llegar a la actualidad, que ha alcanzado la cima de la vergüenza, en la que las letras hablan exclusivamente de orgías, drogas, sexo, violencia, más orgías y más drogas. En el pasado intentaban ocultar los términos detrás de frases secretas o modismos que pocos conocían, pero el hecho de que hoy en día cualquiera pueda y deba cantar en público solo canciones que hablan de drogas y sexo debe hacernos comprender que no son los jóvenes los que quieren cantar esto, sino que es el Gobierno el que quiere empujar a los jóvenes a creer que esos son los caminos correctos, aprovechándose de la imagen de otros jóvenes —tóxicos al límite de lo absurdo— para atraerlos y hacerles creer que esos son los ídolos a seguir. Así, los niños creerán que para convertirse en hombres tendrán que imitar a sus ídolos e interesarse desde muy pequeños por las drogas (es decir, desde los 10 años, incluso antes) y las niñas creerán que para convertirse en mujeres, guapas y famosas tendrán que imitar a sus ídolos e interesarse desde muy pequeñas por convertirse en pequeñas prostitutas, todo esto no porque los niños y las niñas tengan la culpa o quieran hacerlo, sino porque el Gobierno está imponiendo esta realidad a los jóvenes y los padres están muy contentos de abandonar a sus hijos frente a un móvil en lugar de criarlos y educarlos con sus propias fuerzas, paciencia y compromiso.
La «libertad de expresión» por la que el Gobierno siempre nos empuja a pelearnos unos contra otros, mientras que el mismo Gobierno nos quita cada día más —aunque en ciertos momentos históricos, gracias a personajes poderosos, el pueblo ha conseguido recuperar un poco ese derecho—, hoy en día está siendo censurada cada vez más, como ocurre también con la música. De hecho, si las canciones de hoy en día solo hablan de sexo y drogas no es porque la gente ya no tenga imaginación ni sepa escribir buena música, sino porque las discográficas no las aceptan, no aceptan canciones con letras positivas o sin palabras-etiquetas de propaganda, sino que publican exclusivamente a cantantes o grupos que hacen música que habla de ello, o cantantes o grupos que fingirán durante algún tiempo ser «limpios», pero que solo servirán para captar a los pocos jóvenes que quedan que no se han convertido a esas ideas y que poco a poco también conducirán hacia los mismos temas: el sexo y las drogas. La falsa «evolución» de la cantante que de pura y casta se convierte en una ramera siempre ha sido un proyecto de quienes están por encima de las discográficas y realmente mandan. No es casualidad, no es la cantante la que cambia de gustos o madura, sino la discográfica (que sigue las órdenes del Gobierno) la que decidió su destino desde que era muy pequeña, decidiendo cada paso que debía dar para que la siguieran el mayor número posible de niños y jóvenes.
La música es el instrumento de propaganda más utilizado en el último siglo, empezando por los cantantes estadounidenses que se hicieron famosos con canciones de amor o de paz, que luego se convirtieron en «líderes» para atraer a la gente hacia las drogas promovidas por el Gobierno y hacia sectas realmente peligrosas, entre las que destaca la masonería. Basta pensar en cómo en Estados Unidos las cantantes y actrices famosas actuales, especialmente las seguidas por los jóvenes, cuando se produjo el fraude electoral sobre quién debía asumir la presidencia entre Biden y Trump, unas elecciones que eran favorables a este último, pero que fueron modificadas ilegalmente para que Biden apareciera como el más votado (fraude reconocido públicamente por todos, incluso por muchos periodistas de televisión, sin embargo, nada ha cambiado), independientemente del hecho de que no se pueda confiar en ninguno de los dos y de que siempre se hable del mal menor y no del bien y del mal, las cantantes comenzaron a publicar instantáneamente canciones a favor de Biden y las actrices se grabaron burlándose de la caída de Trump. Todo ello demuestra que pertenecían al Gobierno en el que Biden desempeñaba un papel muy útil, especialmente en lo que respecta al tráfico de pedofilia, prostitución, drogas, etc.
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Todo esto debía parecer muy extraño, ya que la publicación instantánea de canciones que hablaban del presidente, sin apenas tiempo para saber quién ganaría las elecciones, debería haber hecho comprender a mucha gente cuánta mentira había detrás de las elecciones y también detrás de esas cantantes y actrices que se hicieron famosas precisamente porque su papel era y es de enorme utilidad para el gobierno.
Por lo tanto, deberíamos reflexionar sobre cómo se utiliza la música para publicitar acontecimientos, trayectorias vitales, incluso la política que el Gobierno quiere que sigamos, y no para lo que realmente serviría. La música, sobre todo las canciones cantadas, tenía como objetivo informar a la gente de acontecimientos que se silenciaban y servía para difundir puntos de vista y libertad de expresión que de otro modo la prensa censuraba, pero muy pronto se convirtió en un mero instrumento publicitario, censurando las noticias reales y explotando la música para difundir exclusivamente la voluntad del Gobierno. Por eso no se puede confiar en absoluto en las letras de las canciones, incluso cuando parecen hablar de algo muy justo, sino que hay que fijarse en quién las canta y adónde nos llevaría ese «líder» si lo siguiéramos. El texto «positivo» a menudo se lanza como un anzuelo para atrapar al mayor número posible de peces (es decir, personas que no están de acuerdo con la voluntad del Gobierno) y luego llevarlos exactamente donde el Gobierno quiere, a través de los siguientes textos, haciendo que el público sea cada vez más complaciente con la voluntad del Gobierno.
Hoy en día, cada vez más canciones están siendo escritas por IA, pero lo peor es que están siendo cantadas por IA, mientras que la gente se convence de que está escuchando la verdadera voz del cantante. Cada día salen a la luz más y más noticias candentes sobre la música, es decir, cada vez más nombres de cantantes que en realidad hace tiempo que no graban canciones en el estudio, ya que no cantan en absoluto. A los cantantes se les ha hecho firmar un contrato en el que la agencia se reserva el derecho de utilizar su voz y su imagen para futuras publicaciones, pero esto lleva sucediendo en privado desde hace más de 10 años. Basta pensar en los cantantes fallecidos y sustituidos por dobles, cuya voz, sin embargo, no se podía comparar, y así se ha aprovechado la IA para reconstruir la voz y «hacerles cantar» las nuevas letras. Sin embargo, esta tecnología se ha utilizado durante muchos años más en privado, es decir, sin que todos los cantantes la conocieran, para que ni siquiera ellos supieran cómo era posible sustituir a un cantante fallecido (a menudo asesinado por la propia agencia y/o el Gobierno) por una voz artificial que era incluso mejor que la real, porque la voz artificial no desafía, no necesita calentarse y puede modificarse instantáneamente para alcanzar cualquier tipo de nota sin necesidad de entrenamiento. En los últimos años, la tecnología de IA se ha vuelto de uso común incluso para cantantes vivos, con el fin de asociar a sus voces letras que muchos se habrían negado a cantar o que no habrían podido cantar por cuestiones de tonalidad. Por otro lado, es normal que cantantes cada vez más tóxicos (por las drogas, el tabaco y el alcohol) no puedan tener una voz clara. Las agencias han encontrado la manera de engañar a los cantantes y a los oyentes, y asociar a sus rostros canciones que ellos no habrían querido cantar, pero la IA sí, ya que no tiene pensamiento propio ni elección, y que los fans no habrían escuchado si hubieran sabido la verdad desde el principio; pero al no saberlo, escuchan y compran los CD o la música para descargar. Así, el cantante firma el contrato para prestar su voz a la agencia, que hará con ella lo que quiera, y se encuentra con canciones ridículas o sórdidas en su nombre que nunca hubiera querido cantar o que nunca hubiera podido cantar con su verdadera voz, pero que tendrá que llevar consigo en su «carrera» para siempre, ya que, según el contrato, no puede revelar qué canciones son realmente cantadas por él/ella o cuáles han sido cantadas por la IA.
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El cantante presta su voz una sola vez y, durante el resto del tiempo, no tendrá que cantar nada más, salvo en las raras ocasiones en que la propia agencia se lo ordene. Sin embargo, el resto del tiempo vivirá de las rentas, es decir, ganará el dinero de las canciones que no ha cantado él, y vivirá su vida según lo que quiera el Gobierno. Las ganancias de los cantantes serán cada vez menores, precisamente porque las canciones ya no las cantarán ellos y, dado que la voz de la IA podrá cantar mejor que nadie en el mundo, la gente preferirá escuchar esa voz perfecta (aunque no sepa que pertenece a la IA) en lugar de esa voz que de vez en cuando puede desafinar o que requiere demasiado tiempo para ser entrenada. No te dejes engañar por las aplicaciones de IA que últimamente están de moda para hacer «cantar» a la IA letras elegidas por el público (y que cualquiera podría seleccionar para jugar con estas aplicaciones), porque esas aplicaciones están programadas deliberadamente para parecer «desafinadas» o con voces «electrónicas» para hacer creer que el máximo nivel de IA alcanzado es un poco... bajo. Todo ello para que la gente no se dé cuenta de que, en realidad, ya llevamos varios años escuchando verdadera música IA, sin saberlo, convencidos de que estamos escuchando la voz del cantante real.
Fin de la página 7 de 7. Si te ha gustado el artículo, comenta a continuación describiendo tus sensaciones durante la lectura o la práctica de la técnica propuesta.